Центр современного искусства в Ташкенте представляет выставку «Вячеслав Ахунов: Инструменты разума» — масштабный персональный проект одного из пионеров узбекского концептуального искусства Вячеслава Ахунова в Палаццо Франкетти, в рамках официальной параллельной программы 61-й Венецианской биеннале современного искусства.
Выставка, инициированная Фондом развития культуры и искусства Узбекистана, и подготовленная в со-кураторстве с доктором Сарой Разой, креативным директором и главным куратором Центра современного искусства в Ташкенте, предлагает широкую и поэтическое размышление о языке, памяти, идеологии и стойкости, охватывающую более пяти десятилетий художественной практики Ахунова.
Ахунов, которого многие считают одним из самых значительных художников-концептуалистов Центральной Азии, с 1970-х годов выстраивает строгую художественную практику, работая с рисунком, текстом, инсталляцией и коллажем. Выставка «Инструменты разума» объединяет исторические работы и новые инсталляции, созданные на основе эскизов 1970-х годов, которые десятилетиями хранились в ящиках мастерской художника — многие из них будут впервые представлены публике.
Гаянэ Умерова, председатель Фонда развития культуры и искусства Узбекистана и со-куратор
Вячеслав Ахунов — один из пионеров и ключевых голосов современного искусства Узбекистана, который, однако, долгое время оставался вне международного внимания. Эта выставка знаменует первый год работы ЦСИ в Ташкенте и отражает его миссию — расширять глобальный диалог об узбекском искусстве и усиливать голоса, определившие его развитие.
Название выставки происходит от деконструктивного толкования слова «мантра», происходящего от санскритских manas (ум) и tra (инструмент), тем самым рассматривая язык как инструмент сознания и трансформации. Эта выставка не является ретроспективой; она выстроена вне хронологии и организована вокруг историй преград — цензуры, бюрократических задержек и отсутствия институциональной поддержки, из-за которых многие проекты не могли быть реализованы до настоящего времени.
Вячеслав Ахунов
Многие из этих работ были задуманы еще в 1970-е годы — во время, когда идеи часто приходилось вынашивать тихо, даже незаметно. Вернувшись сейчас к этим работам, наряду с более поздними, я вижу в них часть непрерывного диалога с памятью, юмором и духовной стойкостью. «Инструменты разума» — это не о прошлом, это о том, как выживает мысль.
Среди работ, впервые собранные для этой выставки на основе архивных эскизов: «Триумфальная арка» (1979/2026) — церемониальная арка из металлических ножниц, критикующая торжественные грандиозные церемонии перерезания ленточки в ходе открытия инфраструктурных проектов; «Что я здесь делаю?» (1979/2026) — неоновая текстовая инсталляция, превращающая личные сомнения в политический запрос; и «Дом бесконечности/Саркофаг» (1986/2026) — структура, напоминающая гробницу, исследующая археологию, исчезание и культурную память.
В центре выставки — многолетнее исследование Ахунова, посвящённое лозунгам как светским «мантрам». Начиная с 1974 года, он создавал повторяющиеся текстовые интервенции на найденных материалах — выкройках, газетах, журналах и книгах — используя письмо как средство сопротивления и критического анализа. В таких работах, как «Моделирование» (1974–84), «Разрыв» (1988) и «Красная линия партии» (1974–75), Ахунов подвергает язык обратному анализу, обнажая абсурд и насилие, заложенные в системах управления.
Среди других ключевых работ — «Вверх-вниз» (1975/2026), «невозможная лестница», подрывающая иерархические отношения; «Работа в стол» (1976/2026), монументальный письменный стол, заполненный стеклянными банками с нереализованными проектами и непрочитанными сообщениями; и «Путь в конце туннеля» (1982/2026), медитативная туннельная инсталляция, призывающая к духовному преображению через суфийскую концепцию внутреннего света.
Сара Раза, главный куратор и художественный директор Центра современного искусства в Ташкенте
Выставка «Инструменты разума» отражает художественную практику, основанную на самоанализе и духовной стойкости, где смысл постепенно накапливается через повторение и возвращение. Эта выставка отдает дань уважения как стойкости отдельного художественного голоса, так и более широкой истории концептуализма, зародившегося в Центральной Азии.
На протяжении всей экспозиции повторяющиеся символы Ахунова — пустыня, чемодан и соловей (bolbol) — отражают темы миграции, переселения, археологии и духовной стойкости. В работе «Соловей» (1977) сорок один рисунок соловьев, заключенных в банки, с хрупкостью, заточением и трансцендентностью; вдохновением для нее послужила поэзия персидского поэта XIII века Саади Ширази.
Центр современного искусства в Ташкенте (CCA Tashkent) — первая институция такого рода в Узбекистане: постоянное пространство для современного искусства, исследований и взаимодействия с общественностью в историческом центре Ташкента. Выставка, являющаяся ключевым событием в программе CCA Tashkent в год его открытия, знаменует важный момент для Ахунова. Художник жил и работал как в Кыргызстане, так и в Узбекистане, и его карьера развивалась на протяжении десятилетий политических и культурных перемен в конце XX века.
«Инструменты разума», официальный параллельный проект 61-й Венецианской биеннале современного искусства
Даты: 9 мая — 22 ноября 2026
Место проведения: Палаццо Франкетти
